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La Faculté Humaine de Musique - Quelle est sa particularité ?
Dans ce projet interdisciplinaire, j'ai cherché à décrire une « faculté étroite de la musique » - des qualités et/ou des capacités qui sont à la fois universellement présentes et opérationnelles dans la musique à travers les cultures, tout en étant également spécifiques à notre espèce et au domaine de la musique. . J'ai suggéré que les configurations d'impulsion musicale ; ton musical; et la motivation musicale fournissent une structure attentionnelle particulière et soutenue pour gérer l'expérience personnelle et l'interaction interpersonnelle/de groupe - elles offrent un lien phénoménologique continuellement renouvelé entre le passé immédiat, le présent perceptuel et les attentes futures [voir 2021.pdf]. Les « caractéristiques de conception » uniques de la musique sont donc considérées comme un cadre quasi architectural dans lequel nos pulsions affectives et socio-intentionnelles les plus centrales bénéficient d'une durée prolongée, d'une stabilité et d'un certain degré d'abstraction, d'intensité, de concentration et de sens. Cette perspective a de nombreuses implications importantes pour notre compréhension des grandes questions liées à la psychologie musicale, à la santé ; culture; communication; attention; thérapie; et la cognition. Les lecteurs intéressés peuvent lire l'introduction ici [Intro.pdf] tandis que l'exposé complet de mes réflexions sur ce sujet est disponible dans ma thèse de doctorat [voir PhD.pdf]. Extension des publications précédentes [voir 2006.pdf ; 2009.pdf ; 2012.pdf], je prévois également (en fonction du financement ! ;-)) de préparer un résumé de mes principaux arguments sous forme d'article, en ciblant la publication et les commentaires des pairs dans Behavioral Brain Sciences (CUP) - et potentiellement aussi sous forme de publication de livre - ' le moment musical' - pour un lectorat plus large et plus général [voir RP.pdf ci-dessous].
Harmonisation sensorimotrice
Je souhaite m'orienter vers des domaines de recherche plus pratiques/expérimentaux et les domaines ci-dessus. a mis en évidence certaines lacunes critiques dans notre compréhension de la hauteur et de l'harmonie dans l'interaction musicale et dans les analyses comparatives associées. Une approche particulière que je propose donc est un nouveau paradigme expérimental pour étudier les mécanismes d'adaptation et de correction de la hauteur dans la musique. Mon étude psychophysiologique de la perception et de la production de la hauteur chez les humains et d'autres animaux [PhD.pdf Chapitre 3] suggère que ce paradigme expérimental manquant contribuera à notre compréhension globale de la musique dans l'évolution, l'interaction sociale, le couplage perception-action, le contrôle volontaire de la vocalisation, et la psychologie de l'harmonie musicale. J'envisage actuellement quelques premières études pilotes et je recherche des postes de recherche pour mener des expériences plus approfondies. Plus de détails sont disponibles ici [RP.pdf].
Publications
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Bispham, J.C. (en préparation). La Faculté Humaine de Musique : quelle est sa particularité ? (Précis). À soumettre à Behavioral Brain Sciences (Cambridge University Press).
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Bispham, JC (2021). Musique, évolution et expérience du temps. Soumission de chapitre invité pour « Oxford Handbook of Time in Music » (Oxford University Press).
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Bispham, JC (2018). La Faculté humaine de musique : quelle est sa particularité ? Thèse de doctorat, Département d'anthropologie biologique, Université de Cambridge. https://doi.org/10.17863/CAM.3183
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Bispham, JC (2012). À quel point l’Homme est-il musical ? – Une perspective évolutive. Chapitre dans « La musicalité sonore : comprendre les métiers de la musique. - 1/7 Créer de la musique significative pour la vie ». Éditions des chercheurs de Cambridge.
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Bispham, JC (2010). Modélisation de la musique - motivation, pulsation et tonalités musicales. Dans 'Musique et Evolution' Eds. Deliege, I., Vitouch, O. PSY Mardaga.
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Bispham. J.C. (2009) – Les « caractéristiques de conception » de la musique : motivation musicale, impulsion musicale et hauteur musicale. Musicae Scientiae, numéro spécial : musique et évolution.
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Cross, I., Bispham, J., Himberg, T. et Swaine, J. (non publié) – Evolution et rythme musical. Soumis à l'anthropologie évolutionniste.
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Bispham, J.C. (2007) – La musique comme communication confluente socio-affective ? Réponse à « un commentaire sur Bispham » (2006). Perception musicale, 25;2
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Bispham. J.C. (2006) - Le rythme en musique : qu'est-ce que c'est ? Qui l'a ? Et pourquoi? Journal of Music Perception, numéro spécial sur la perception et la performance du rythme, 24;2, 125-134.
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Bispham, J.C. (2006) - La musique ne signifie rien si nous ne savons pas ce qu'elle signifie - critique principale de « The Singing Neanderthals » de S. Mithen. Journal de l'évolution humaine, 50, 587-593.
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Bispham, J.C. (2004) – Combler les lacunes – La musique comme phénomène bioculturel. Commentaire sur « Au rythme de la musique : le concept d'entraînement et sa signification pour l'ethnomusicologie » par Clayton, M., Sager, R., & Will, U. ESEM Contrepoint 1.
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Bispham, J.C. (2003) - Une perspective évolutive sur les compétences humaines en matière d'entraînement musical interpersonnel. Soumis en reconnaissance partielle du MPhil en psychologie musicale. Centre pour la musique et la science, Université de Cambridge.
